小説創作︰有無大綱之爭

本人寫小説從不寫大綱，學術訓練讓我學會了寫大綱，但也正因學術訓練讓我放棄了寫大綱。根據以往的經驗，論文最後所呈現的樣態，往往與當初交出去的大綱，截然兩樣。因此，在提筆寫小説前，就知道自己不是那種按大綱走的人。

2021年寫第一部小説時，本著無經驗、無故事、無大綱，在三無的基礎之下，憑著十分簡陋的構思，卻斗膽寫起超長篇。當時寫的動機很單純，純粹爲寫而寫，結果也蠻慘烈的，後來刹不住劇情，洋洋灑灑寫了七、八十萬字，一直停留在日常生活片斷與人生感悟！

距今四年過去了，現如今學會了寫劇情與反轉，而當初寫文那種單純與熱忱，恐怕一去不復返嘍！

七、八十萬字聽起來很驚人，這不就是不寫大綱的後果嗎？

但，我似乎屢教不改咧！

不寫大綱的原因，除了靈感不足、不善編寫奇情故事之外，其實還有一個很重要的原因，讓我走上「無大綱」的不歸路——小説寫了一段日子之後，逐漸感受到進入筆下世界的妙處。爲了得到身歷其境的冒險刺激，因此我爲小説人物選擇了無法預測的前路。那種不知道下一秒男主角會做出什麽抉擇？是殺了女主？還是救了女主？我的情緒隨著劇情起伏，不知下一刻會發生什麽的緊張感，如同看電影看連續劇一般刺激。這令我深深著迷，讓我在寫小説時，深度沉溺於小説的奇異世界當中，後來發現自己愛上這種紙片的虛擬體驗。

我也喜歡描繪細節，透過心緒、顔色、服飾、建築、自然環境、物件擺設……巨細靡遺的描繪能帶我進入另一個世界，在這個虛構世界中，最重要的體驗無非是所見所聞，因此對於描繪眼中所聞所見，孜孜不倦。

於我而言，每篇小説都是一次次遠赴異境的旅程。

不知前路爲何？結局爲何？何處是盡頭！

「未知」讓我沈醉。

更神奇的是，小説人物會隨著故事情節的進展，有了自己的靈魂與意志，漸漸脫離作者的掌控，我的思考與下筆，會隨著劇情的發展，反被角色的意志力所左右。人物甚至會跳脫作者的思考框架與文字藩籬，有了自己的想法、意志與靈魂。

與其説是我的筆賦予人物生命與思考，不如説人物的思考、意志改變了我的下筆、改寫了故事的走向。例如︰去年參賽作品《許我餘生，自由》，女主角雪兒不知不覺中對邪惡的反派男二起了憐憫之心，最後兩人分手時，愛上而不自知。這是當初著手寫這篇小説時，沒有料到的結果。始料未及、出人意料的反轉，能讓作品增添幾分動人的顔色，也能讓身爲作者的我，身心靈的體驗更加深刻。

這是沒有寫大綱才會有的體驗嗎？

雖不排除，寫大綱的人也能得到相同的體驗，但可能欠缺一種未知感？

我寫小説更多時候是在寫出那種、故事人物在面臨未知的未來時，心中所產生的焦慮、試探與害怕，同時思考自己在面對同樣的情境時，會做出什麽樣的思考與抉擇？

於我而言，寫小説多半爲的是體驗，像旅行一般，行至遠方，探索未知之境，重點並不在於行程是否精彩，而是偶遇所帶來的驚喜。出發前，我通常很少做調查，更不會去看攻略，到達目的地時，隨便走走，隨便看看，絕不讓網上的訊息先在腦中留下某種印象，不怕錯過什麽，怕的過多的訊息量會降低臨場的驚艷與驚喜。

寫大綱也説如此，事先知道了情節與結局，總是少了幾分臨時的變與動。

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本文出自︰《小説創作︰有無大綱之爭》